《港囧》内核价值空虚 票房受益“综艺性”

中新社北京10月1日电(记者 高凯)9月25日上映，国庆节前夕票房已破9亿元人民币，电影《港囧》票房成绩势如破竹，已经连续打破国产片开画纪录。

　　同样是徐峥担任导演、主演，《港囧》在25日顶着《泰囧》的光环登上各大院线。票房成绩频频刷新纪录，公映首日突破2亿元，作为2D电影打破了3D《捉妖记》保持的华语电影首日票房纪录和华语电影单日票房纪录。同时，还以1070万元的成绩刷新了此前由《碟中谍5》创造的内地午夜场票房纪录。据片方光线影业统计，《港囧》在预售票房、排片场次、观影人次甚至最快过亿等细分单项上共计创造了12项新纪录。

　　遗憾的是，此番正在上演的票房“奇迹”，再一次与差口碑“齐飞”。

　　这部“票房英雄”在各影评网站的得分并不高，导演徐峥意图以回念初恋情人与最初梦想来展现的中年危机中的种种情愫最终被戏称为讲述“初恋和老婆都要跳楼死，应该先救哪个。答，小舅子”的故事。

　　南京师范大学文学院影视系副教授蒋俊直言，与近年来不少卖座的华语片一样，《港囧》的内核价值空虚，只能算作一部“非电影”，而其一路奏凯的票房得益于影片“综艺性”的成功。

　　蒋俊认为，《港囧》是一部仅以迎合观众刺激点为目的的商业产品，“以怀旧和中年危机为切入点，但最终电影中不管是音乐也好，打斗场面也好，笑料也好，无不是很明显地为着迎合观众的某些刺激点很‘技术’地设置出来的，就像综艺节目。这部电影并没有真正想讲述某些感受。”

　　蒋俊以杨德昌的电影《一一》举例，“一样讲人到中年情感和生活中的无奈，以及追求自我中对自己的克制，很明显，《一一》中的情感路径令观众感觉切肤而又顺畅，但《港囧》中一切都是为了商业框架而设计。即便商业片与艺术片并无可比性，但电影最终表达人和人的感情这一点应该是一样能唤起观众共鸣的。”

　　“导演有成熟的商业头脑，在电影的架构上也十分认真，其中设置的各种迎合观众的元素可以说是切中的，但是仅有这些是不够的。”蒋俊认为，没有真正讲述感受的初衷，最终的作品就无法真正丰满，很多吸引人的元素也会变得生硬而符号化，“比如这部电影中怀旧的香港歌曲，这个点其实很好，很能引发观众共鸣，但最终因为并非有感而发，在电影中用得充满‘匠气’。”

　　对于在中国院线上再一次上演的“高票房底口碑”的现象，蒋俊认为，其中原因是多方面的，“除了电影出品方的片面追求商业利益，我们的观众也是造成这种现象的原因。”

　　“很大一部分的中国的电影观众尚不成熟，在影片选择上、在欣赏电影方面，他们往往因为某个跟电影本身无关的原因走进影院，比如票房好、比如明星多、比如出自谁谁之手，甚至因为大家都在说如何不好？?而并不是真的欣赏电影本身，这种情况下，票房与口碑也就很难有正比的关系。”蒋俊说。(完)